关于杨贵妃的影视演绎，殷桃在《杨贵妃秘史》中以温婉细腻诠释其初入宫闱的纯真与后期盛宠下的迷茫，张榕容在《妖猫传》中赋予角色神秘气质与悲剧宿命感，景甜在《大唐荣耀》则展现娇艳背后的命运沉浮，三位演员各具特色，或侧重宫廷美人的娇憨与无奈，或挖掘盛世表象下的孤独与悲戚，共同勾勒出这位绝世佳人从荣宠到陨落的悲欢人生，折射出大唐盛衰的沧桑。
杨贵妃，作为中国历史上最具传奇色彩的美人之一，她的故事与唐玄宗的爱情、大唐的兴衰紧密相连，成为影视作品中经久不衰的题材，从“回眸一笑百媚生”的惊艳，到“宛转蛾眉马前死”的悲凉，杨贵妃的形象在不同时代、不同演员的演绎中，呈现出千姿百态的“三㚫”（“三变”之意——或指风韵之变、命运之变、人性之变），究竟是哪三位演员,将这个绝色美人的形象镌刻在了观众心中？
林芳兵：最贴合“环肥”的历史厚重感，形神兼备的“教科书式”演绎
提到杨贵妃的影视形象，林芳兵在1992年电视剧《唐明皇》中的演绎堪称“天花板”，为了还原史料中“环肥”的典型特征，她主动增肥30斤，从清瘦少女到丰腴贵妃，体型变化自然贴合历史记载，连唐玄宗的扮演者刘威都笑称“杨贵妃的腰比我胳膊还粗”。
林芳兵的杨贵妃，美得有“重量感”——不是现代审美中的纤细，而是盛唐气象下的雍容华贵，她的一颦一笑，既有少女的天真烂漫（如初入宫时的羞涩与好奇），也有深得圣宠后的娇憨与恃宠而骄（如“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”的慵懒），更重要的是，她没有将杨贵妃塑造成单纯的“红颜祸水”，而是通过细腻的表演，展现了她作为普通女性的脆弱与无奈：面对宫廷倾轧时的隐忍，对爱情的纯粹渴望，以及马嵬坡前“宛转蛾眉马前死”的绝望与悲凉，尤其是“霓裳羽衣舞”的片段，她以舞姿诠释“此曲只应天上有”，将杨贵妃的才艺与美艳推向极致，成为一代观众心中的“经典杨贵妃”。
殷桃：最富“人性温度”的杨贵妃，从少女到妃嫔的成长史诗
如果说林芳兵的杨贵妃是“历史画报”中的美人，那么殷桃在2010年电视剧《杨贵妃秘史》中的演绎，则更像一部“人性小说”，她跳出了“美艳符号”的框架，将杨贵妃塑造成一个有血有肉、会哭会笑的普通女孩，从“寿王妃”到“杨贵妃”的身份转变，在她眼中写满了命运的无常与挣扎。
殷桃的杨贵妃，美得有“烟火气”，她初入宫时还是个懵懂少女，对爱情充满憧憬，与唐玄宗的相遇带着一丝偶然与羞涩；随着深得宠爱，她开始学会在宫廷中自保，对权力有了模糊的认知；当安史之乱爆发，她更展现出女性的坚韧与清醒——她不是不懂政治，只是不愿被政治裹挟，最终选择以自己的性命换取唐玄宗的江山，殷桃的表演没有夸张的哭戏